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甚至女人之间由于母亲和妻子的身份本应该达成更深的理解，却依旧避免不了以“我比你会选”“你自己不争气”的眼神在不同的阶级和境况里去鄙夷与仇恨彼此。

女人很惨，男人很巨渣，婚姻写得满目疮痍，

而这个套路在得到观众们大呼现实的好评以后，再以超现实主义的幸福完美生活结局。

于是当爱恨基本集中在都市和家庭婚姻里，却不能让人从中汲取到养分反而徒增焦虑时，也就渐渐让观众失去了新鲜感。

要拍好一部都市女新剧，怎么才能摒弃无病呻吟，真正做到触动人心？

女新题材作为这几年大火的主题，吃遍了新别红利却没有几部能拍出女新的诉求。

远的如《欢乐颂》，完全虚火剧作差劲；近的如《北辙南辕》，自说自话装B失败。

一个卖俗一个卖雅，还不符合戏剧规律。

其实随着时代观念的转变，观众想从家庭剧中获取的东西也在悄然变化。