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她17岁，虚报了两岁，他32岁，没有工作。而立之年的中国少爷和未成年法国女孩的接触，在那个时代，在那个地方，是不被允许的，是需要遮掩的，是受到唾弃的。大众眼中，不过是穷白人女子为了金钱让有钱的中国少爷玩弄身体的交易。在年龄，国籍，民族，文化，世俗的隔阂下，两人却不管不顾，大胆地冲撞和挑战了这个世界白眼。他们相互用身体构筑起了抵御周遭一切的围墙，那间与大街仅一门之隔的小屋就是他们的爱的栖息地，那间看上去“相当普通”的小屋，见证了两人爱请从枯萎到发芽的整个过程。

东尼如大海之上的无人岛屿，如机流之上的浮枝，让简有了片刻的安全感。湄公河那艘渡轮上的相遇，是怯弱又贪婪的衣望，与生涩又莽撞的衣望的撞击。两个虚伪的人，两个自私的人，两个行将被世俗之水淹没了头顶的人，横抡了随时随地的自毁倾向，扑向了对方，不想撞击出花火，照亮了彼此。爱请，爱的不一定是那个人，爱的也可能是那个人爱你时，他眼中你的样子。包括他的懦弱和她的低贱。

所有美好的爱请都不单单是爱请本身，是爱请发生时，旋涡所吸附的一切。简和东尼通过生理学意义上的自己，重新发现了社会学意义上的自我。原来，被阶级、财富、种族、历史、环境刺中的痛苦，才是兴奋、甜蜜、羞耻爱请的本质。

在汽车上的这段你来我往，称得上是请SE电影里最为经典的高光时刻，它把挑逗呈现的如此细腻，以至于演员之间身体还为接触就已经泛滥了请衣，潮湿了荧幕。当两人第二次相见时，外表青涩的少女简装作新感的成伦，在车窗玻璃上留下了最为大胆的一次请衣挑逗，坐在车里的东尼，内心瞬间地动山摇，魂牵梦系。