李安电影的内核：人新的束缚与释放，传统文化的改观与调和(2)
更新时间:2022-07-29
| 李安的电影《推手》中，对于父亲和媳妇之间的冲突，朱晓生在父亲面前从不敢提及，直到最后父亲搬出去住，朱晓生内心更多的是对父亲没能好好尽孝的愧疚，以此也说明了他始终活在“父权”的束缚下。
《喜宴》中的高伟同，面对自我追求与父亲的意愿、传统文化中的家庭轮理相违背之时，克制自我，违心地配合父母的一切要求，这无不展现了他对父权的顺从与畏惧。还有婚宴时李安亲口说出的那句“这就是中国几百年新压抑的结果”，同样传达着传统轮理思想对人新的束缚。 影片《饮食男女》，以父亲为核心的家庭中，父亲更是家庭中传统轮理的规范者，是保守和压抑的代表。家中三个女儿在生活中的行为也体现着她们对父权的维护和遵从，例如不敢指出父亲做的饭菜没味道。
同时她们又渴望自我的自由，所以她们一直在父权和自我请感追求之间苦苦挣扎。长期的压抑会将潜意识中的攻击本能发挥出来，对自己或他人造成伤害。向外攻击则毁灭他人，向内攻击则自我伤害或自我毁灭。 但是压抑是李安电影的表象，他实则追求的是一种近似于道家的“自由”的人生状态，一种“天人合一”的和谐自然的关系。庄子指出“人们之所以不能自由，是由于心灵受到各种各样的束缚，即有‘桎梏’。
这种追求使得李安在电影的呈现上从传统文化和封建轮理中跳TUO出来，向着人新的解放和人格的独立与自由发展。“家庭三部曲”中父亲形象的淡化就是对自由的向往与追求的表达。影片《推手》中，父亲的强势贯彻始终。 |
