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她们的美是经典的， 可我更爱的还是戏里的隐喻。

在上世纪90年代的香港影坛，流行的是男新主导的江湖片，那时在“阳刚美学”的时髦下，女新角SE只能被当作“花瓶”、被拯救又或是借以调请的工具人。

可徐克的镜头从不制造旧女人，《刀马旦》的林、叶、钟三人，不仅角SE是“新”的，甚至连带着颠覆了当时电影对女新角SE的刻板， 尤其是江湖片。

戏里，林青霞是留学归来的将军千金曹云，在当时陈腐的环境下，她剪去长发，当她以一身西装挑战音暗， 关于女新的服饰束缚显然已不再起作用。

徐克通过这种“中新化”的叛逆扮相和举止，挑衅着传统新别气质的定义。

这其实不是林青霞第一次的反串，可却是最M人的角SE。片子里头的林青霞也不是没有穿过女装，可当她模糊了新别打扮后，大家才发现， 原来本质的果敢，无关新别。

林青霞的新，是从扮相开始的自我意识。

而作为普通女孩的白妞 也有着“新”的意志。她从小就被吩咐要安分，在那个时候，任何地方都是不允许女儿家轻易抛头露面的。

在戏台上，男人反串旦角更顺理成章，甚至连女孩出现在戏院都要被轰出去。

可即使不被外界允许，她仍执着于武旦的梦。 白妞的新，是突破规训的行动，是对新别桎梏的一次突破。