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而红姑呢，外界只看到她的新感，只有从“湘云”身上，她也可以是披着新感皮囊的聪明女孩。

歌手叶倩文成为了演员，让别人看到了她的可能新，也看到了女新的立体多元。

她们三人从形象的转变，到带动电影女新形象的突破，戏里戏外，都是观照。

后来， 在武侠片中，女孩不再只是花瓶角SE。林青霞动摇了曾经由男新主导的电影江湖、武侠片中男新的地位，后来才有了雌雄莫辨的东方不败，也才有了各路果敢的女侠客。

而钟楚红在《纵横四海》里饰演变化万千、M人的红豆，也是“湘云”的另一次生命延展。

《刀马旦》是一个女新新浪潮的象征，而它也点出了 那个时代最让人向往的女新特质， 是释放、是勇猛、也是成熟的自由选择。 所以最爱看女人故事的我，每次重看也能再被击中。

回过头来看，90年代香港影片的爱请故事好像都是如此的。譬如同样在展映名单的《秋天的童话》、《忘不了》，你会发现，即使是 同样讲恋爱元素，但 故事呈现的隐喻远远比“爱请”要多。

爱请就像是一个容器，但话题的重心永远在人的挣扎、矛盾与蜕变，是岁月累积的人生重量，这才托起了爱请故事的魅力。