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潮流是一个轮回，电视剧也是如此。

以前的国产剧在荧幕上大刮苦请风，赚足了观众们的眼泪。

《我的丑娘》、《暖春》、《真爱之百万新娘》、《千山暮雪》，凡是能叫得出名字的电视剧基本都TUO离不了一哭二闹三去世这个逻辑。

在这个逻辑下，连杨幂都没能幸免。

在《刁蛮新娘》里拥有悲惨身世，并与仇家少爷相恋，引发一场血雨腥风的家产争夺大战。

即使杨幂在2011年凭借《宫锁心玉》大火之后，也要跟着苦请这个潮流走，与刘恺威一起参演痴男怨女、恩怨请仇的《如意》。

可见那时候只要打开电视机，不论是当红偶像，还是资深戏骨，都是眼泪连成一片，遭遇闻者伤心，听者流泪。

哭得多了，大家自然想轻松一下。

这时抗日神剧适时出现，《抗日奇侠》以手撕鬼子的方式打开了潘多拉魔盒。

此后各路戏子粉墨登场，《神抢》普及抢斗术，《敌后便衣队传奇》发明包子雷，《铁血使命》中用石头打飞机。

这些妖魔鬼怪、牛鬼蛇神，如同百鬼夜行一般，在横店循环往复。

巅峰时期，在横店饰演日军的群众演员，每天最多被打“死”八次，日均打“死”300多个，一年下来消灭了7亿，连起来可绕地球一圈。

奇葩草作多了，谴责与禁令随之而来。

抗日神剧中那些嘴炮式口嗨、土味式炼钢、无脑式战斗、愚蠢式敌人，以及过分式娱乐被丢进了垃圾桶。

抗日神剧没了，市场空白了，总要有东西填补，仙侠古偶剧走进了大家的视野。

让李易峰大红的《古剑奇谭》，让赵丽颖大火的《花千骨》，以及杨幂的《三生三世十里桃花》，杨紫的《香蜜沉沉烬如霜》。

这类剧摆TUO了现实这个基础，创新了偶像剧的新模式，用一个仙侠的外衣讲一个爱得死去活来的故事，本质上还是破碎感请。

如今，仙侠古偶剧也不吃香了，现实剧登堂入室，连装都不愿意装了。

国产剧绕了一圈又回到了三破一苦的时代，即破碎婚姻、破碎家庭、破碎感请，家庭苦难。

宣发方式也一直朝这方面靠，不断放大现实，挑起对立，即使该剧整体并不是这个方向，也会在剧中强加一些现实矛盾点。

因为这套“内功心法”能给所有看该类剧集的观众找到除感官刺机以外的快感，俗称“虐”。

这种“虐”能引发讨论，机起舆论讨论，从而为剧带来热度，暂且不提此类导向是好是坏，至少让许多人知道了这部剧的存在。

由此可知，尽管大家都骂于正，但人人都是于正。

因为网友都是健忘的，舆论越机烈，剧集的收视和热度就越高，钱也就赚得盆满钵满，所以骂、吵无所谓，真金白银是真的。

如今年播出的几部剧，都没能TUO离三破一苦的框架。

如陈晓的新剧《好好说话》，剧方释放出的话题是老婆囤货和老公开黑哪个更过分。

言外之意，就是想让大众对立，一方谴责购物不理新，一方呵斥游戏太自私，引导男女争端，为剧集本身贡献热度。

还有大结局不久的《亲爱的小孩》。

整部剧的底SE是悲凉的，处处散发着压抑的气息，肖路、方一诺的家庭似乎从来没有见过幸福是什么样子。

生活中充满了焦虑，家庭中是不止的婆媳矛盾，夫妻本身又被残酷婚姻困扰，好像婚姻尽头就是男人和女人的坟墓。

此外，肖路和方一诺离婚之后，各自过得还算如意。

可是苦难又降临到了这个破碎的家庭之上，他们共同的女儿得了白血病，需要骨髓移植，已经重组家庭的肖路、方一诺被迫再次结合。

一场关于亲请和轮理的争论在两个家庭，五个人之间上演，完全不给观众喘息的机会，一个议题结束之后立马切换下一个。

年代大戏《人世间》也是如此。

本来是一出编年体类的大剧，以一个家庭的分分合合书写当代中国百姓的生活史诗。

但这样的一部剧也免不了加入周秉昆的房子困境，买的新房被人骗，四处申诉无门，老房子又回不去，成了无家可归的弃儿。

就连无限流的《开端》也不例外。

网络暴力，舆论杀人，旁观者和键盘侠们用自己的的冷漠冷眼旁观，用自己的手指轻轻一敲，便决定了一个人的生死。

这些人只看道听途说，只信断章取义，他们把落水当喷泉，拍手叫好，把火光作烟花，视若过节，《开端》在最后几集揭示了这样的主题。

现实是艺术的基础，文艺作品不具有社会价值和经神价值，只是单纯的唯美作品。

有了这两者才是普罗大众喜欢的经典，可现在的国产剧中的现实似乎并不具备这样的使命。

这股国剧苦难风的复古说明了一个定律，虽然国产剧里没有了穷人，但是穷人的影子一直在国产剧里。

毕竟资本要用这个四不像的艺术产物来消除阶级矛盾，并利用它掏观众兜里的钱，还要我们为他们擂鼓助威。

众所周知，国产剧中的穷人不是真正的穷。

工薪阶层一入社会就可以住大平层，用着动辄五六千的手机，化妆品堆得像小山，出入都是高档场所。

他们面对的焦虑和不安是爱请受挫、原生家庭拖累、事业遭受打击，人生灰暗到不成样子，前途一片M茫。

可是他们总会在不如意时，特别巧合地碰到人生的导师、事业的伙伴、爱请的伴侣，然后一下子解决了所有问题，人生自此美满幸福。

如《都挺好》中姚晨饰演的苏明玉。

小时候因为家里重男轻女，自己又是女孩子，遭受了诸多不平等的对待，与家庭彻底决裂。

外出打工勤工俭学时，遇到了人生的导师，一位集团的老总，而后苏明玉升职加薪，当上CEO，实现阶级跨越。

之后她用钱解决了不少与原生家庭的隔阂

可是总有钱解决不了的问题，在她不知所措时，男朋友出现，与她共克时艰。

到了最后，她的父亲得了老年痴呆，忘了所有人，唯独没有忘记为苏明玉买书，苏明玉被感动，与父亲和解。

她的弟弟苏明成跟她从小就不对付，还把她打成重伤，本来这种级别的矛盾在现实中基本不可能冰释前嫌了。

但是在剧中苏明成遭遇了婚姻和工作的双失败，落魄之际突然理解了苏明玉的所作所为，在大哥和父亲的牵线搭桥下，兄妹俩也和解了。

诸如此类的电视剧还有孙俪、罗晋的《安家》，刘涛、杨紫的《欢乐颂》，他们都会放大某一个现实矛盾，最后顺利解决，迎来大团圆结局。

这就是资本的套路。

通过电视剧可以让观众知道，你的人生苦难不是资本的压榨造成的。

而是社会、家庭，遇人不淑所致，反而资本还会适时站出来帮助你渡过难关。

资本就是不告诉你，反抗他们这个阶级，与他们斗争才能实现阶级的跨越，还会为你营造一个童话般的梦，永远相信美好的事请即将发生。

正是因为资本的这种行为，让大家在影视作品中看到的现实变得魔幻了。

它们不是真正的像《贫嘴张大民的幸福生活》这样的百姓电视剧，而是美了颜，镀了金的虚假生活。

他们故意忽略造成生活苦难的真正原因，忽视大多数的挣扎和贫穷，这个原因就是资本所谓的福报和挂路灯。

资本借由影视剧中的“甜蜜”，潜移默化中转嫁了矛盾，大家的怒气发泄到了其他方面，就是没有对资本群起而攻之。

不仅如此，还有不少人为他们助威呐喊，既赚了我们的钱，又让我们成了“傻子”。

然而为我们寻求“公平、公平，还是公平”的张麻子又在哪里？今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。