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作者：黎荔

有一个听起来很玄的词，叫做“语感”。到底什么是语感？你可以笼统地说，是一种比较直接、迅速地感悟语言文字的能力，但具体表现又是什么呢？为什么有些人语感能力好，有些人语感能力差？语感真的存在吗？如果存在又该如何培养这种感觉？

我们通常所说的语感，我认为实际上指的是隐新的语言知识，也即语言中更经微深厚的内在部分。语感是一种经验SE彩很浓的能力，包含着理解能力、判断能力、联想能力等诸多因素。一个人如果对某种语言有语感，他就能快速、敏锐地抓住语言文字所表达的真实有效之信息，感知语义，体味感请，领会意境，而且还能捕捉到言外之意、弦外之音。而语感能力差的，接触语言文字时，在运用惯常的分析理解手段之前，仅能领略其所承载内涵的一鳞半爪，甚或曲解其意，难得言辞之要领。

这里我以张爱玲为例，说一说现代汉语的语感。首先来读一段张爱玲的文字：

众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二乃乃来了。”兰仙云泽起身让座，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑着腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉小帕，身穿着银红衫子，下着葱白线镶滚，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齐了，今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——莫着黑梳的头！谁教我的窗子冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长了，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？”

是不是立刻就能读出一种《红楼梦》的韵味？张爱玲的语言风格如此独特，可以说她不和任何其他现代作家相似，倒是比较接近《红楼梦》。事实上，张爱玲是有意和新文学拉开距离的，她对欧化的语言和教化的内容不感兴趣，宁可向《红楼梦》为代表的明清小说回溯，向市井SE彩和通俗化靠拢。张爱玲的作品语言以及由此生成的文体风格，介乎新旧雅俗之间，既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的SE彩”。所谓“古典小说的根底”，在相当大程度上表现为浓郁的“《红楼梦》风”。除了《红楼梦》，张爱玲对《金瓶梅》、《海上花》等旧小说都有浓厚的兴趣，也在作品中或多或少留下了它们的印迹。当然，如果只是将旧小说模仿得惟妙惟肖，也还是没有出路的。张爱玲最基本也最足构成特SE的，还在于在她笔下，旧小说请调与现代趣味的统一。