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记者：据说您为电影贡献了很多新想法，可以和我们分享一下吗？

海清：有一段请节，我从怀里掏出玻璃水瓶的时候，打到老四（马有铁）脸上的光是我即兴打出去的。当时我想到，我自己给儿子准备什么东西，我都会放到怀里面捂着，怕它凉了，拿手捂肯定没有那么保温，所以我就选择放在怀里了。我有一个照路的手电筒，从怀里拿出水瓶的时候，我把手电筒夹在胳肢窝底下，我发现手电筒无意照到了水瓶，光映在老四的脸上，好温暖好美。

作为一个职业演员，我知道这场戏老四是背光，脸上的光比较暗，我每一次都会保留这个镜头，而且会很准地用手电筒照到水瓶上，然后折色到老四的脸上。我也问了摄影老师和睿珺，我说我们可以保留光，他们都是很认可的。

和素人演员共同出演 就像两股暖流的汇合

记者：武仁林老师是李睿珺导演的姨父，几乎是本SE出演。您作为职业演员，和非职业演员一起表演时遇到了什么困难？

海清：职业演员过往的经验和技巧恰恰是这部戏里面最大的阻碍。一开始睿珺找我，他说如果我不来演，他就全部用素人，因为他也觉得比较难，光方言这一关都蛮难的。另外，大部分演员对于这种农村生活的经验几乎为零。找到我之后，他想着再配一个专业男演员，可是没有实现。在临开机的时候还是没找到男演员，他决定让他的姨父来演。

大家都知道，职业演员在现场经常30多、40多条来（拍），我可能在40多条的时候表演都会在一个水准上，这是职业演员的素养。但是非职业演员可能35条都是不对的，可能位置走不对，或者老看镜头，但有那么一两条，只要是对的话，他的真实感是职业演员没有办法达到的，因为他是真的、是本SE出演的。所以说很难在这两种表演里面找到一个和谐。我得确保我这边每一条都极其准确，尽全力不出任何错，不能因为我再重新来。我就像一张大网一样兜在那，等着姨父进入到网里，等着他这一条准，驴也要准，二十几个群众演员都得准。其实我和姨父想的一样，他怕给电影拖后腿，我也怕，因为这里面只有我是职业演员。