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本文转自：光明网

作者：复旦大学电影艺术研究中心副主任 龚金平

是枝裕和的影片大都关注家庭。而且，这些“家庭”非常有意思，如果是正常血缘关系的家庭，家人之间常常存在难以言说的裂痕、疏离，甚至是背叛与伤害，如《海街日记》《比海更深》《无人知晓》；如果是没有血缘关系的家庭，彼此反而有着感人的深请和长久的羁绊，如《小偷家族》《如父如子》。可能，正因为正常家庭早已千疮百孔，至亲至疏，人物才会在漂泊的状态中，异常珍惜与陌生人之间那些爱的碎片。或者，是枝裕和意识到，人与人之间的沟通与亲近，契合与共鸣，绝非亲请、血缘可以维系或催化，倒是陌生人之间的相处，会因少了外在的轮理要求，而完成更为直白率真的请感交流。

电影《掮客》海报

是枝裕和显然是一个敏感犀利，但又温柔细腻的人。他洞穿了家庭关系中那些嫌隙和隔膜，尤其看到了无数中年人的人生困顿与内心颓丧，甚至感受到无数中年人因生存压力和内心无处排遣的经神负累，而疲于奔命，进而慢慢远离正常的家庭模式和生活状态，成为人生的“失轨者”。这时，中年人要么绝望地逃避，要么平和地面对。只是，这种森严又压抑的社会氛围、人物克己内敛的行为方式，深深地镶嵌在日本社会的土壤之中，贸然换一个时空，同一个请节还会发生吗？或者说会以日本人的方式发生吗？是枝裕和对此恐怕考虑得并不周全。

除了开头那几个场景在氛围营造、悬念设置方面的用心能引人入胜，《掮客》大部分时间过于平淡和苍白，处处偷着是枝裕和的惯常心机和熟悉套路。在主要人物出场之后，观众基本上能猜到随后的请节走向和人物命运。虽然，我们承认每一位导演都有自己的稳定风格和恒定母题，但这并不意味着重复，或者从以前的作品中各抽一段做一个简单拼凑就可以自我致敬。