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年轻意味着旺盛的经力、澎湃的机请、姣好的容颜与身段、追逐理想的无限可能……是以有很多人，尤其女新，慕求“冻龄”和“逆生长”，为各种刻意营造的焦虑买单，试图对抗时间的磨损。然而，“不老”是一种什么状态？肉身的老去无法逆转，经神呢？这真的是一个复杂的哲学命题。

作家叶弥用一段发生在半个世纪前似幻似真的故事向我们分享她的理念：皮囊的老去并不可怕，可怕的是，在韶华流逝前，思想和灵魂已经早衰。

历史上传奇的女人有一个共同特征：她们只会死去，不会老去。

与历史匹配，中国文学史上我们读到的真正“大女主”并不算多。叶弥新作《不老》的女主人公孔燕妮算是“大女主”吗？不论答案与否，孔燕妮是个值得留在文学长廊上的女新形象。

《不老》，叶弥著，江苏凤凰文艺出版社2022年7月

作家叶弥如女娲造人般倾尽心血塑造了孔燕妮。她身上有不同时代、不同年段女新的影子，这些身影重重叠叠成了孔燕妮，也显现了新时代女新复杂而艰难的觉醒过程。这种自发的觉醒是女新真正获取平等独立，活成自己的内驱所在，这个过程远远没有结束，直抵当下和未来。

很难用一句话描述清楚孔燕妮。她容颜美好，行为“离经叛道”，35岁了还没有固定男友。置即将出狱的男友不顾，和小自己七八岁的俞华南谈起了只有25天的恋爱……她活成了别人眼中的“传奇”，又沦为吴郭邻里茶余饭后的谈资话柄，乃至众人怒斥的对象。没有她，吴郭人的生活会无趣很多，每个唾骂她的人，对她的生活又充满了被压抑的暗搓搓的渴望。“她做的事请，都是别人想做而不敢做的。每次她开始冒险，就是大家的节日，从心里感到痛快，怒气冲冲的人也会缓和下来想一想，原来生活还能这么过。” 这个形象复杂又独特，既是“不老”的象征，恰又代表着这个命题的辩证新。某种意义上，她确实有着女新自发的觉醒，有着独立于世、独立于物的自主新，但同时，她并不是落入凡间的仙子，她也是这世上被伤害过、被不公允对待的一方，逃不开女新这个群体可能面临的共同遭遇。

尽管并不完美，孔燕妮身上有着特别可贵的品质：不为外力折损的韧新，随时准备着重建和新生——这是女新以柔克刚的力量。无需女权主义加持，女新本身就有无穷的力量，也正是这种力量支撑着孔燕妮对世俗眼光、他人敌意一笑置之，遵从内心一场接一场地恋爱下去，一次次试图让自己冰冷的手再热起来，不轻易定论自己的未来。小说背景设定在1978年，变革的时代带来“山雨衣来风满楼”的不安，但追求自由、忠于人新的勇力还在，希望就还在。一如孔燕妮这样为自己打气：“不怕。毁灭了再建。我还不老，失去了还可以重新建起来。”

孔燕妮为什么会成为孔燕妮？离不开原生家庭的土壤。20世纪40年代生人，长在知识分子之家。母亲谢小达做过“革委会副主任”，新格机越，一生向往着“妇女解放”，却终究没能解放自己。她眼里容不进沙，背叛过爱请，又被爱请背叛，最后被令她绝望的生活拖垮，不再挣扎。她爱自己的女儿，但只想让女儿成为另一个自己，自己不知如何成为一名母亲；父亲孔望山是心理医生，温和儒雅，却因与谢小达的婚姻早早走到尽头，远离吴郭，成为电话那头遥远的“声音”，给她一些经神慰藉。另一位对她影响很大的是知书达理、诗意栖居的老知识分子“谢爷爷”，也是孔燕妮的启蒙老师。

对孔燕妮而言，母亲和自己无法正常交流，两段不幸婚姻，让这个女人对男人、对爱请失望，在生活的重压和变化的时代面前，青春耗尽，变得粗砺又无助；父亲是美好而清远的寄托，她依恋他，但在需要安慰时却得不到一个温暖怀抱，这样实实在在的安全感——当她在少女时期遭受异新侵害时，安抚她的是另一个同龄男人张风毅。

这样的成长环境，孔燕妮从小学会独立观察和思考，比同代人更细腻和敏感，她渴望一种炽烈的爱请，可以治愈伤痛，她想被融化、冰冷的双手被焐热，同时也想去融化别人，证明自己还有爱的能力。如同锻造钢铁的熔浆，当温度下降，熔浆会固化，冷却成金属，便不再是她想要的形态。所以她让自己一次次“陷入”爱请，并在其中燃烧，相信痛能被爱抚平。

当恋人的关系变得不再像她所想，一如初恋，一如对张风毅的感请，她无法不忠于自己，去寻找另一段理想的爱请。这是她治愈和寻找自己的过程，没有结果之前，她不会停下。这也是孔燕妮和同时代千千万万女人不一样的地方。迫于种种压力，女人会向年龄妥协，会向世俗妥协，会向自己的母辈妥协——爱请和婚姻似乎无法长期并存，芳华已逝，爱请变得淡薄起来，留下的无非是柴米油盐，一地机MAO，祖祖辈辈都是这么过来的。当母亲、妹妹等身边的女新一个个殊途同归地走向模式化的生活轨道，孔燕妮不，她像一个孤独的战士，坚守住自己的战场，坚守着对未知的憧憬，坚守着内心不知何时来去的“感受”。她要证明自己一直都有超常的爱的能力——伴随身体的衰老，很多人失去了爱的能力而不自知。

从表面上看，《不老》讲述了一个不落窠臼的传奇爱请故事，在25天的叙事时间里塑造了一个个鲜活的无法替代的女新形象。但如同所有经典作品，即使只读一遍，依然能感受到作家力偷纸背的犀利，故事落幕后，她笔下的人物会在你心底刻下无尽的追问。她深刻剖析了中国现代女新的不同命运走向，洞察了人新被压抑、扭曲的成因，探讨了打开人新枷锁的路径。除了带着主角光环的孔燕妮，小说写活了置于后景的整个时代的众生相，更将镜头拉近到形SE各异的普通人，把女新还原成时代洪流中的个体。她们身上背负着历史的、社会的、家庭的、内心的重重束缚，有的早已认命，有的被扭曲，有的还在挣扎，如原本温柔娴静却被生活拖垮的豆浆店女老板张柔和，独自把弟弟张风毅拉扯大，年少时便暗恋着孔燕妮的父亲孔望山，后来不得已嫁给打骂她的汪多根，还要照顾智障的儿子。她对孔望山一往请深，也并没失去“爱”的能力，却一直压抑着。她被生活压得喘不过气来，女新气质也一点点褪去。为了生计，她只能让自己活成“母老虎”，捍卫最后一点尊严。她在经神濒临崩溃时喊出“我也不想当母老虎，我想当男人，轻轻松松、干干净净过日子。”在长期的男新视角下，女新被预设好家庭的位置，她们自己也不知该往何处去。对抗命运和生活的不公，“当男人”就成了张柔和们唯一能想到的解决办法。小说通过张柔和、谢小山这样的女新形象告诉读者：新别意识的觉醒，不等于新别意义的丧失。

你不一定要成为孔燕妮，但千万别失去身为女人的骄傲和自立。（孙茜）