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在一次次邂逅中，世界不期而遇

澎湃新闻：在具体拍摄方法上，怎么想到“友人走访”这一切入点？他们的对话有时是两人坐下来对谈，这是我们相对熟悉的，但也有很多时候是两个人边走边聊，在移动中对话。

王圣志：这部片子的两个核心要素都在这了，一个是“朋友”，一个是“漫游”。我在宣传片里给他们写过一句话，叫“最孤独的人往往有最执着的朋友”。大部分作家的日常生活状态就是发呆、思考、阅读，往往是在经神后花园里孤独散步的一个人，但是这种人往往有非常执着的朋友，你只要找对了朋友，他们可以互相映色，声气相投。比如王维写的好多诗是给裴迪的，一个写作的人碰到知音，碰到真正的朋友，那是会滔滔不绝的。如果你把这个朋友换成一个电视台主持人，很可能最后变成一言不发。

你又点出了另外一个很重要的东西，就是漫游。大部分作家一开始都怕麻烦，都说要不就在家里拍好了，或者在书房拍，但是这一点我很坚持，我说要出去。第二季里这种漫游特别明显，比如李修文和韩松落从兰州一路开车到敦煌，这一路漫游的核心是什么？是邂逅。只要出门，你就会有不期而遇，这是完全超乎所谓“策划案”的部分。到了敦煌以后，我们去了一个村，在村口碰到了一个正在栽榆钱树的大叔，他们问大叔榆钱是拿来干嘛的，然后顺风顺水地进了大叔的院子。大叔还招呼他们坐下来喝茶，告诉了他们自己的往事，李修文后来就在那个地方朗读了《山河袈裟》里的一个段落：“刹那之间，我便感慨莫名，只得再一次感机写作，感机写作必将贯穿我的一生，只因为，眼前的稻浪，还有稻浪里的劳苦，正是我想要在余生里继续膜拜的两座神祇：人民与美。”

我想说，这种邂逅真是策划不来的，因为漫游既是一种物理空间的移动，也是朋友们一次经神上的远行。他们会越聊越深，有很多即兴的冒出。邂逅与即兴都是非常真实的东西，是我这部片子的核心，也是它和《文学的故乡》、《他们在岛屿写作》、《掬水月在手》不太一样的地方，我的片子完全是由邂逅与即兴完成的。