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我记得上一季拍阿来的时候，他提的一个要求就是“我不演”，他说很多人叫他拍片都叫他演，从左边走到右边，和谁握手和谁拥抱。他说如果要演的话他就不拍了。我的片子追求漫游中的极度真实。但这一点确实对导演很不友好，因为你也不知道什么时候冒出邂逅，你要及时抓住它，放大它，深入它，你也没有办法再来一遍。在那个现场，如果你有眼无珠，它眨个眼就过去了。

澎湃新闻：这里似乎涉及到地理空间的问题——作家选择住在什么样的地方？他日常会去什么样的地方？他希望带朋友去哪些地方？……一个作家对生活的理解，对文学的理解，往往和这些地理空间是密不可分的。

王圣志：对，作家的创作通常跟他的地方选择是有很大关系。你想想白居易或者苏东坡，他们每到一个喜欢的地方都要盖房子，前后种花，然后徜徉于自己的经神世界，如果没有这种地理或者说物质的根据地，怎么会有经神的根据地呢？一个人创作的根据地首先是地理空间意义上的。

李修文（左）与韩松落

李修文

澎湃新闻：拍摄不同的作家，是不是也有不同的侧重？

王圣志：每个作家都是不一样的个体，但我更愿意跟你聊一个他们共同点，那就是他们表面上看起来老成、成熟，心里却特别天真，特别孩子气，对世界充满了好奇，像我们农村长大的孩子说老人家活成“老小孩”那种感觉。

澎湃新闻：就你个人来说，拍摄过程中有哪些难忘的画面？

王圣志：我记得刘亮程老师会蹲下去跟蜥蜴讲话，还从破碎的酒瓶去猜测一个牧民的某一个西风狂啸的夜晚；于坚老师更像小孩，他走到一个古院子里，喊我去看一扇破了一角的门，然后问我知不知道这个角怎么来的，我说不知道啊，他就特别认真地说这个房子是宋代的，老公跟老婆吵架了，老婆摔门而去，门就破了一个角。当时我听得目瞪口呆，心想这不是小孩说的话吗？还有上一季的麦家老师，那天下着雨，他一点不懊恼，和我说没有雨水，没有月光，就没有诗人，还说：“如果不下雨，我是没办法谈恋爱的，一直出太阳谈什么恋爱”。特别有意思，能把这些作家的天真用影像记录下来，我觉得太美好了。