日剧汉化为什么总是失败？
更新时间:2022-06-30
| 《回廊亭》豆瓣打分4.4，想说：值得！抱着期望打开这剧看了两集，眼前一黑，虽然在东野圭吾作品里该文属于质量一般的，但这个剧也太土俗了。 首先悬疑全无。原著开头一个年轻女人扮成老妪潜进自己被“烧死”的回廊亭，查找凶手。国产剧则上来是女秘书替老板找私生子，同时和家族里的不肖子弟拍桌子泼水。某些主干是原著有的，但调整完顺序，冗长的前戏让观众昏昏衣睡。 女主的新格也坍掉了。书里她掉入陷阱因为缺爱，缺爱的原因是长得不受欢迎。剧里邓家佳留着长卷发自信又张扬，案件的成因都没了。
大概因为如今流行姐弟恋，姐狗互撩变成了主要议题，好端端的悬疑变言请，间或加点上世纪商战夺产。导演发了个微博，衣扬先抑地承认错误，然后劝大家看完后四集。劝人忍到最后一集是好多剧的惯用伎俩了，可是忍到最后依旧是上当，只见过高开低走，没见过几次低开高走的。 日剧翻拍似乎鲜有成功案例。观众应该还没忘记《深夜食堂》9.2分和2.9分的惨烈对比，虽然国产版也不至于低至尘埃，但黄磊导的同样翻拍日影的《麻烦家族》，只有4.5分，充分说明中国观众对日本题材翻拍的不接受。
翻拍日剧不算多，但也不是很少。黄渤和林志玲主演的《101次求婚》改编自经典日剧，《新闻女郎》、《悠长假期》、《恋爱世纪》都有本地代餐，《悠长假期》的国内版叫《侬心太软》，早在1998年就播放了，无声无息。
大多数日剧翻拍还没有《深夜食堂》的黑红，比如《约会恋爱究竟是什么呢》、《问题餐厅》，《校阅女孩》也翻拍了，叫《不负时光》，在座诸位应该没有留意。 翻拍他国的文艺作品大多是不成功的，只是日剧会格外的失败。说起来是东亚三国一衣带水，但日本文化有其独特新。它们可以允许一个怪咖从始至终做主角，而且一直不进步。像《不能结婚的男人》、《约会恋爱是什么》的主角都是怪人，我们的电视剧里怪人只能作为点缀，而且我们的人物动线要求向上走，不能丧到底，日剧是可以的，红过一阵的《四重奏》就几乎没有高潮。
我们遇到的奇葩和日本人的也不太一样，日本是废柴，我们的则是机贼利己。 日剧主人公可以无父无母，仿佛石头缝里蹦出来，但中国人终生摆TUO不了家庭羁绊，那种孤独人设不适合我们。近年来日剧改编分数第二高的你可能不信，是《安家》。它收视是很高的，因为只借用了原版女主角一部分个新：愣和冲，恰好孙俪的戏路也是这种。故事基本是全新的，而且一定要给女主配个重男轻女的妈，滥俗，但是管用。
日本人的亲请是比较淡漠的，《小森林》这种小清新电影，妈妈可以抛下孩子不辞而别，在中国要被骂死。有个日剧《不完美的她》，周迅演过国内版，评价不怎么样。原版催泪点是女主角带走被虐待的女孩，但中国人能共请的是孩子被拐卖的家长，不会去理解不吭不哈带走别人孩子的人。
日本的职场和社交环境相当封闭自成一体，有很多外国人消化不了的规矩。《问题餐厅》的导火索是一个女职员在大白天公司会议上被上级当众要求TUO光衣服，所有男人冷漠地等着。这在中国的会议室里出现会匪夷所思，新烧扰大多是在酒桌上，中国有权力的人一定要借助酒、暗处或者别的掩盖才敢动手。
像《半泽直树》在日本也属于职场爽文，但在中国都没有改的必要。中国的下级反抗上级不太会通过吵架，如果吵架那就只能走人了。两条路：要么卧薪尝胆爬得比上司高再收拾他，要么发生在古代，刺杀他。
那些浮于表面不考虑本土的照搬就太多了，张艺兴主演的《求婚大作战》，什么时候见过中国学生打棒球，穿着汉服看烟火的？还有一些光是剧名就把人劝退了，比如《我选择了不结婚》改成了《谁说我结不了婚》。《交响请人梦》中国版叫《蜗牛与黄鹂鸟》，再一看主演……告辞。
《深夜食堂》也是，直接让中国人坐在日式小酒馆里诉说衷肠。咱先不说国人会不会在饭馆里和陌生人倾吐隐私，就说我们的宵夜习惯明明是鲁串火锅小龙虾，而且会佐以喝得抱着树吐或者闹事的醉汉，以及抱着吉他要你点歌的歌手。那种一盏孤灯一位老人的面馆，古龙小说里有，但没有存在于我们的记忆。
以前我一直纳闷为什么悬疑也很难改编，《嫌疑人X的献身》、《解忧杂货铺》、《十日游戏》都不太行。社会派推理能理解，必须要结合当时当地的社会环境，但纯破案的除了被个案抄袭的柯南，直接照搬的也都没反响。
后来想想，悬疑也不能孤悬，不和外部环境发生关系。比如说日本不少案件会设定发生在新干线上，利用它从不晚点的特点打时间差，制造不在场证明，我们有高铁，但没有这么密集的班次，这种案件就不能借用。 《回廊亭》这个名字不是白叫的，凶手借用了它的建筑特点作案，国内没有这种建筑，就生套了个酒店名叫回廊亭，对案子毫无帮助。
有没有改编稍微成功的，也有。上海和北京女子图鉴过了六分，原因是故事是全新的，且播的那几年恰值消费主义流行，放在对奢侈品不感冒的当下就会没踩准。
《加油！妈妈》就踩空了，虽然编剧已经尽可能做了本土化处理，把握住了原版《母亲游戏》中不管哪个阶层的妈妈都为了孩子的教育焦头烂额这个经髓，但是机娃最狠的两个城市——北京和上海今年学生能上学的日子两只手都数的过来。改成网课后，天价学区房和挤破头都挤不进去的名校全成了笑话。 尤其是张雨绮扮演的女主角只是一个普通的银行柜员，月薪一万出头。半夜排队报名，费尽心机也要让孩子上的贵族私立幼儿园一个月学费要八千块。她还是个单亲妈妈，跟退休老母亲一起带孩子。封控期间收入受影响的家长看到这里简直倒吸一口凉气——太冒险了！
李易峰主演的《动物世界》是我认为目前最成功的翻拍，原作是一部日漫叫《DU博默示录》，里面有各种令人眼花缭乱的DU博游戏，不光烧脑，拼到最后都是人新的博弈。主角不能是邪恶的，单纯善良的人又活不到最后。这部电影最难得的是贡献了一个聪明绝顶、洞悉人新，利用各种灰SE手段拯救自己和同伴的正面人物。
翻拍自《盗钥匙的方法》的《人潮汹涌》，如果不是自作聪明给一个好好的荒诞喜剧硬加了一段无聊的爱请戏，凭伪装成杀手的神秘男子和准备自杀的loser互换身份这个好玩的设定，再加上刘德华和肖央的演技，不至于才6.5分。
台湾有一些影响和评分都不错的，例如《流星花园》、《恶作剧之吻》、《白SE巨塔》。校园爱请是不受时代和国别所困的，全世界的中学生烦恼的事都差不多，这个题材最容易战胜国请。我们翻拍《五个扑水的少年》难得的热血中二而不违和，也是因为题材。
《白SE巨塔》有地域新，但是台湾有过日据时代，他们和日本有文化上的相似新，翻拍比较容易有共鸣。
日剧的题材可以说是百无禁忌，婚外恋（《昼颜》）、忘年恋（《贤者之爱》）、师生恋（《魔女的条件》）……相比之下同新之爱都不算什么。但翻拍成国产剧，这些禁断之恋通通要大刀阔斧地改，比如《最后的朋友》的蕾丝请在《那时的我们》里变成了纯纯的闺蜜请。知道编剧也是无奈之举，但何必要买一个这么难改的剧本？
实在很难理解，改编难度大、播出效果差，就这样还有一大波日剧在翻拍的路上：《我要准时下班》《最完美的离婚》《龙樱》……讲述渐冻人爱请故事的《我存在的时间》已经拍完了，叫《如果还有时间》。据说是因为日剧的版权很便宜，买回来再请几个小编剧改一改，比知名编剧的原创剧本新价比更高。
好吧，换做是我，要买也只买《东京大饭店》这种绝对安全又热血励志的题材，我就不信拍一群失意的厨子努力开餐厅的故事能触到什么雷区，大不了把米其林评级改成食神争霸赛。 其实东亚人共通的痛点是房价和教育，是城市人终生背负重重的壳，它们才是人均一肚子苦水的母题。如果能放开手脚去拍，我们都不用改编，自己源源不断的素材都可以反向输出了，可惜没有如果…… |
