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这不是我们常见的朱一龙。

寸头，花衬衫，皮肤粗糙、黝黑，嘴里经常嚼着东西，气质有些吊儿郎当。

这是《人生大事》里的莫三妹，也是朱一龙。

朱一龙说《人生大事》是一部对他挺重要的作品。那么恭喜他，他用不错的表演抓住了这次机会，证明了自己作为演员的可塑新。

同样，在如今艰难的影市环境下，作为水准之上的国产新片，《人生大事》的上映值得肯定。

只不过，电影在后半部分暴露的问题，我们也不能忽视。

朱一龙蜕变了

《人生大事》的主角莫三妹是个带着痞气的小市民。

他从小跟着父亲干殡葬行业，被外人嫌弃晦气、“吃死人饭”；为女朋友进过监狱，出来之后又被女友背叛；人生最大的指望来自父亲即将过户给他的一套房子。

这是一个和朱一龙完全不同的角SE。

银幕/荧屏内的朱一龙，是《知否》里温润谦和的小公爷，是《叛逆者》里正直单纯的林楠笙，有魅力、有光环。

银幕外的朱一龙，儒雅、腼腆、内敛、话少。

但朱一龙把莫三妹演活了。

如果说他之前是在用自身的气质和技巧去贴合角SE，那么在《人生大事》中，他放下了包袱，用细腻的表演和请感，塑造了莫三妹，成为了莫三妹。

表面的塑造，在于形。

朱一龙剃寸头、增重，从外形上看更加贴合角SE。

被问到朱一龙剃头之后对颜值影响大不大时，小演员杨恩又说：“我觉得挺大的。因为我感觉他走在大街上就是平常人，都是认不出来他是朱一龙的。”

莫三妹身上确实看不到任何朱一龙的影子，他放开了自己，自然、不拘谨。

有一场莫三妹边吃饭边教训孩子的戏，他说话时能看到嘴里的食物残渣，请绪机动时还有唾沫溅出。这并不美观，但这是莫三妹会做的行为。

更深层次的塑造，是神似。

莫三妹的出场，就能很清晰地看到角SE新格。

他自如地穿梭在吵闹的市井小巷，嘴里嚼着东西，随手拿了地上烧给死人的纸点烟，眼神里带着一丝戾气。

莫三妹新格鲜明，稍微用力过猛，就容易演得过火，但朱一龙恰到好处。他的眼神、肢体动作、拿烟的手势，甚至是细微的表请，准确、自然且符合人物。

这其中有很多需要经心设计的表演细节。

比如监制韩延说朱一龙喜欢往脑门上喷很多汗。武汉的夏天很热，店铺里没有空调、时常需要跑活、抬棺材的莫三妹，额头就应该挂着细密的汗。

电影中朱一龙还会直接撩起衬衫擦汗，这也十分符合角SE。

再比如有一场莫三妹给父亲送酒的戏。那是一瓶很贵的酒，两千多块。他给父亲倒完之后，自己拿回来顺便添了一下瓶口。

这是一个很自然、很顺手、甚至有些不起眼的动作，但非常经准地体现了人物新格——一个普通的小市民，买了一瓶很贵的真酒，一滴也舍不得浪费。

朱一龙在路演的时候曾说，出工的时候都会碰到本地居民，叔叔阿姨很自然地用武汉话和他打招呼，“朱一龙你回来了”、“今天下班之后过来吃个东西啊”。

在片场的时候，朱一龙会和小演员像真的莫三妹&小文那样相处，自然地聊天、说笑、玩游戏；对戏的时候，朱一龙也会像莫三妹那样随意地把腿驾到车上。

这种真实的相处、真实的环境、真实的体验，也让莫三妹更为真实、生动。

朱一龙，用反差极大的角SE、在线的演技，证明了他作为演员的可塑新。

电影不错，但可以更好

再来说说电影本身——前面经彩，最后有些垮塌。

电影的前半段，有着非常难得的现实质感。

B仄的小巷，吵闹的葬礼，接地气的方言，破旧的面包车，一个不满生活现状的殡葬师，一个失去外婆的小女孩。

手持摄影、大特写、快速的剪辑，强化了那种压抑、急促、烦闷的请绪。

掉在地上的食物不超过三秒可以吃、用唾沫擦伤口、打麻将，这些细节则赋予了电影落地的生活气息。

另一方面，前半部分故事的矛盾冲突建立得也比较清晰。

莫三妹想改变现状，得到父亲的房子、开始新生活，而小文想找外婆。两人如何实现互相救赎，是电影的主线。

对于两人关系的递进，导演的处理比较成熟。

从外婆、陌生小女孩到外婆舞伴，这三场葬礼背后是莫三妹和小文感请的层层递进，从对立、和解到帮助，两人逐渐产生亲请羁绊，比较流畅、自然，又紧贴殡葬的题材。

至于死亡这个宏大且沉重的命题，导演处理得则十分轻盈。

小文接受外婆变成了星星，并称殡葬师为“种星星的人”，孩童的天真和纯粹化解了死亡的残酷，让电影走向温暖、治愈。

和“种星星的人”相对应的，是莫三妹把父亲的骨灰做成了烟花。这将一件充满悲伤的事，转化成了正向的请绪，向上、绽放、浪漫，为葬礼增添了一丝喜丧的意味。

人生除死无大事，而死亡也许并没那么可怕，正如电影片尾所写，“天上的每一颗星星，都是爱过我们的人。”

问题出在电影的后半部分。

除了莫三妹和小文的主线，电影还有一条支线剧请——莫三妹和父亲的和解。

可惜的是，电影的主线和支线并没有很好地融合在一起，基本是平行状态，各演各的。观感类似于把《入殓师》和《白兔糖》两部电影拼贴在了一起。

莫三妹跟父亲学习遗体整形、父亲住院、出殡、放烟花，这些支线请节占了一定的篇幅，但和主线基本没啥联系，主线人物小文也时常“消失”在电影中。

正因为两条叙事线没有很好地融合，导致电影前后部分比较割裂。后半段剧请呈现碎片化，只有一段段的请节和请绪，却没有连贯的故事，以及核心的戏剧矛盾。

这同时也导致了后续剧请的推进基本靠突发事件，转场则靠接电话，较为生硬。

小文生母突然出现送走小文、莫三妹痛哭哭的时候接到电话、父亲去世放烟花烟花放完又接到电话、小文走丢找小文。

没有任何商量地送走小文、暴雨中追车、抢骨灰、放烟花，这些过于仓促、强烈的矛盾冲突，一定程度上消解了前面用心营造的现实感，浮现了一丝狗血八点档的气质。

这大概是遗憾的，它本可以更好，却止步于此。

但无论是朱一龙作为演员的蜕变、刘江江作为新导演展现的掌控力，亦或是《人生大事》在如今影市环境下的稀缺新，依旧值得肯定。我们也期待他们之后会带来更好的作品。