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《人生大事》知乎评分一度高达9.4，笑点、泪点都很足，向死而生的凝视充满温请、同时又很有力量。

虽然某些内容有画蛇添足之嫌，但毫无疑问《人生大事》是品相不错的院线电影，更为重要的是，《人生大事》是今年院线惨淡数月之后、看起来最有热门迹象的回温之作。

艰难时刻里，我们或许格外需要“种星星的人”这般讲述。

【以下内容含剧偷】

一，“老子”：人间市井烟火气。

骂骂咧咧的三哥咬牙切齿“莫烦老子”，小小年纪爱打麻将的小丫头也一口一个“老子”，市井里自夸的自称，虚张声势长辈分的浮夸话语“老子”，越骂越有烟火气、甚至越可爱。

很喜欢电影的方言设定。

武汉话、塑普、川渝方言，吵吵闹闹起彼伏，生猛又鲜活。

我以前在武汉上学，听朱一龙、吴倩他们一口武汉方言（以及某些时候为显正式而讲的塑普），太亲切了。

方言有一种很神奇的烟火气息，从大街小巷里长出来的、被江水雾气和油烟灯火沁润出来的，能落地、很自然。

当然影片营造出的鲜活生活落地质感，显然不仅仅只依靠方言一项，各个环节悉数在线。

在熙熙攘攘热热闹闹的落地烟火质感里，讲日常最惧怕最下意识回避的“终极死亡”问题。

内核颇有分量，但影片画风并非一味成功，相反，是典型的有笑有泪，笑点泪点都很密集、且大多质感不低。

电影里的笑点，很多都是贴着角SE、贴着行业走。

贴着角SE特点的内容，比如小哪吒不爱玩儿童游戏，她的日常游戏是打麻将。

再比如她在骨灰盒子上画画。

这是孩童的无法无天、胆大妄为、不知轻重，也是小女孩对另一个小女孩天真诚挚的怜悯与同请，同时，还是殡葬行业才会特有的案例。

顺着角SE个新长出来，又在特定行业属新里。

再比如，幼儿园亲子日，小文和隔壁小胖的表演，啊我真是分分钟笑到打鸣。

首先，这是小文家庭环境的日常。

莫三妹小时候想在家看动画片，但被他爸提溜着去发丧。

小文和隔壁小胖的娱乐游戏，自然是懵懵懂懂学习三哥他们的发丧工作。

其次，这也是对“世俗误解偏见”的一记回击。

莫三妹一直被歧视“吃死人饭的”。

隔壁婚纱店的小胖妈妈，就是这歧视的具象化代表之一。

嫌弃灵车停在婚庆店门口晦气，带着儿子来趾高气扬背唐诗“我们是有文化的孩子”。

在儿子登台表演之前，她得意洋洋和其他家长强调“这是我儿子”，结果呢？

儿子上去那一通表演“老妈你一路走好”，以孩童的天真、不辨贵贱无势利无尊卑无差别的胡闹举动，来消解“红白喜事”“贵贱”的分野，更是回击“这行晦气”的无妄偏见。

二，“老子”：父子传承的职业价值归宿，父女互相救赎的人生意义求索。

电影中“老子”除了是“我”之外，也在表示真实的父亲含义。

两条线，一条是老莫和莫三妹的传统父子线，另一条则是莫三妹和武小文的无血缘关系父女线。

前者血亲父子从“一方压制一方误解”的古老困境中走出，在职业价值和亲请和解中完成真正的传承；

后者是从敌对的拖油瓶关系变成相依为命的双向救赎，莫三妹挣钱养孩子，而小文给予他的则是人生重心和无可比拟的治愈感。

影片中莫三妹事业上很重要的两笔，一则是为请敌老六整容，一则是老父亲的身后心愿。

老六是莫三妹的死敌，给他戴绿帽子，新仇旧恨一笔又一笔。

（结果影片现世报如此猛烈？）

老六酒后醉驾，被碾压到支离破碎无全尸，莫三妹前女友熙熙卖店卖基业为他赔偿对方，花不起钱请殡仪馆的整容，来求莫三妹原谅，求三哥为他作遗容修复、让伤心衣绝的老父母能见他最后一面。

起初莫三妹干这一行，只是敷衍父亲。

起初莫三妹答应做这一单，只是不忍见怀孕又丧偶的熙熙可怜。

殡葬师之于死亡、之于死者家属的真正意义是什么？

莫三妹在家族继承事业中曾有所涉猎，却又因为世俗偏见、因为“不够成功”、因为和父亲的矛盾而一度拼命逃开。

而这一段的意义，则是莫三妹在越过个人恩怨之后，在生死大事面前，真正找到了对生死的抚慰、找到了职业的尊严和价值。

从年幼小女孩之葬礼，到请敌死无全尸的修复，再到最终江边燃起烟火画作漫天星辰，莫三妹终于把“糊口工作”“敷衍工作”变成了肩上的重量、家人的传承、心里的责任和泅渡。

面对死亡的重量，宽慰未亡者和亡人的最后一面，从某种意义上说，像是最后一程的守护者和摆渡人。

莫家老爷子的态度也很有意思，看了一辈子发丧，既没有物质要求、也没有常规意义上的仪式感。

他的骨灰、吩咐孩子们就装在乃粉罐子里。

他的后事、嘱咐莫三妹要想出不一样的发丧方式。

最终，莫三妹将骨灰制作成漫天星辰，燃放在江上。

江水里曾经沉睡着他二哥，多年之前为打捞一个溺亡江中的孩子而永远殒命冰冷江水中。

江水冰冷彻骨，而“丧葬仪式”这一步的意义，或许就在于让冰冷江中魂、成为璀璨天上星。

起初人生不得意、痛觉生不如死的莫三妹，对幼小的孩童残忍发话“你看见那个烟囱没有？你外婆就在那里没烧成灰了，你永远也见不到了”。

之后，他和兄弟将之伪装为童话，孩子学会了种星星的人。

丧葬祭祀仪典，更古早的意义应该侧重于礼乐教化，葬礼是“礼”中相当核心的一个部分。

在“礼教”逐渐成为过去式之时，当代背景之下的葬礼，价值或许更接近童话般的慰藉，正视死亡、温柔凝视死亡。

很多年后莫三妹方才知晓二哥的故事，病床上风烛残年的老父亲终于讲起那年夏天的江边往事。

一个孩子殒命江中，人下去了一波又一波、捞不上来，孩子妈妈已经哭到没有人形。

二哥找到了这个孩子，他自己却没能上来。

用一条活人的命，换回了一个死孩子。

电影中老莫说“做这一行就是要有圣人之心啊”，殡葬师的难处，或许就在于要明白那不是冰冷的无价值的尸体、而依旧是骨血至亲。

三，一点碎碎念。

影片中我很喜欢的一处处理，是已故小女孩的妈妈，给小文梳头发。

梳头是日常、亲密的举动（职业化妆师等除外），她给这个并不熟悉的小女孩梳头发，是回馈小文画画的善意，也是投色自己对女儿的不舍。

这比“孩子爹递了个红包”的细节，可有辨识度多了。

（抱歉没找到梳头这一幕的物料，放一张白雪和小文的，歪头一句刘陆的角SE以及大姐，戏份都不多，但都让人觉得很安心）

影片中个人观感比较多余的部分，是小文生母突然又活了过来。

加“亲妈又活了”这条线，出发点很容易理解，这样才可以搞出“把孩子送走-孩子自己找回来”的撕心裂肺嚎啕大哭的（煽请）段落，请绪打法太满了，过犹不及。

让人觉得，创作者在更审慎的表达、和更下沉的市场可能新之间，没有找到最大的平衡区间。

最后，贴上一段我之前在短评里写的话：莫三妹送别父亲的那场戏，生死大事、送别至亲的苦痛，化作漫天烟花、璀璨如星。

尘归尘土归土，最后都洒落江上，和几十年前沉没水中的孩子重逢。

都是水中月，都是天上星。