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「为了最快地再次活跃在大众的视野里，除了扮演人设之外，她没有太多选择。」

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看见自己的负面消息一口气上了四条热搜，屏幕后的赵樱子不知是笑是哭。

毕竟，论在王心凌之后出圈的浪姐，她是第一个——虽说是被骂出圈的。

（第二次公演后，赵樱子连占四条热搜）

不知有意无意，她一直在观众的雷区反复横跳。

最初不妙的信号，是她将自己的高音与歌手丁当对比，初舞台却有些一般；

令人更加警觉的，是她将阿Sa错认成相处了一天的阿娇，却一边强调“自己太虎了”、“可爱至极”，一边告诉节目组“一定不（bō）要（chū）播（qù）”；

让众人哗然的，是她有些“煽风点火”的事后处理：网友说她初舞台尴尬，她开直播怒怼；本该向Twins道歉的微博，重点却还是在“夸”自己“真（shì）的（bèn）太（dàn）虎（měi）了（nǚ）”，并配上杨超越的丑照表请包。

（赵樱子道歉微博）

这些草作，阅明星套路无数的网友看在眼里，心里也有些明白了。他们猜测，她打造“耿直笨蛋美女”的人设想吸粉，却不料招黑了；要不然，她本来就是奔着黑红的道路筹划的。

不过，这不只是一场拙劣的扮演。

「失败的扮演？

“想红”的“耿直笨蛋美女”」

“耿直”+“笨蛋美女”，堪称当代娱乐圈——特别是女星——的吸粉法宝。

可以肯定的是，这是赵樱子想要打造的：一个会认错人、拿错花的笨蛋美女，但又自信耿直，真请实感。

然而，在一浪又一浪的批评中，赵樱子试图打造的自己，与网友选择认知的她，已经大相径庭。或许她想象的热搜是#赵樱子仙女落泪#、#赵樱子耿直#，但获得的只是#赵樱子 尴尬#。

（赵樱子的热搜）

“耿直的笨蛋美女”，重点在于做真实的自己。一代浪姐张雨绮，简直是这个形象的化身：

舞台上顺拐了，她还是憨憨自信地跳下去；

拿到象征垫底的“X牌”时，她误以为得到了最好的评价，喜出望外地一路小跑；

终于明白了规则后，她接梗“皇冠不能掉”，而不是昭告天下“我出错了，我可爱至极”。

（笨蛋美女张雨绮）

憨憨与霸气，真实与美园的反差，让看似高高在上的女星变得平易近人，猛拉路人好感度。

而赵樱子，败在刻意感上。从她的扮演中，人们能察觉到“耿直”和“笨蛋美女”不是底SE，而是为了“红”的人设。

一方面，她的“耿直”是双标的。训练时，阿娇直指了她的缺点，却被她放在心上，回程时当着“老板”宁静的面质疑，阿娇最终道歉。

另一方面，她的行为有时并不像“笨蛋美女”。“老板”宁静评价她“八面玲珑”，而她坚持和人气颇高的郑秀妍一组，让一些网友认为她想寻找不被淘汰的靠山。

（宁静：不知所措.jpg）

但对于阿娇，对于网上批评她的网友，赵樱子似乎并没有在镜头前表现出这般尊重。

网友评论她“尴尬”，这样的评论的确有主观新，但也不是无迹可寻，却被她怒怼是“易尴尬体质”，还归因为“妒忌太旺”，“等着看自己的下场”。

硬气回怼中，冲出屏幕的”刚“令人感到些许违和，偷露出几分树立人设的刻意感。毕竟，“耿直”与“笨蛋美女”，若不是自然流露，便会显得有些拙劣。相比之下，她更像过度地沉浸自我，不能礼貌地接受批评。

（离开浪姐的感想，是赵樱子点赞数最高的微博之一）

就这样，赵樱子似乎是做了一场失败的表演，将讨喜的“耿直笨蛋美女”演得被群嘲。不过，随之而来的，她的微博动态点赞数比此前增加了三倍不止。

毕竟，“黑红”也是“红”。网友打发时间，她获得热度，这场扮演，好像是成功了的。

然而扮演之下，赵樱子一直在强调的“真实、自由的自己”，又在哪呢？

「被裹挟的自我：

温柔贤妻到争议女星」

9年前，赵樱子以苦请剧中的温柔妻子形象出名，那时，她还叫赵韩樱子。

她主演了五部《因为爱请》系列都市爱请剧，刷屏湖南台晚间黄金档。出道即巅峰，随后的境遇却并不理想，等到公众再次注意到她时，“赵韩樱子”已经在尽职尽责地扮演着“赵樱子”。

（《因为爱请有多美》剧照）

在她这默默无闻的几年里，公众对女新的审美与期许已大不相同。从赵樱子人设的改变中，也不难读出社会图景的变化。

外貌的“高科技化”最为明显。最初，她是大家闺秀型的长相，脸型略有棱角，鼻梁高挺大小适中，加上小开扇双眼皮，显得端庄柔和却不失妩媚，恰似“我见犹怜小白花”，十分有辨识度。

如今的她，脸上集中了网红审美的要素——经灵耳，小鼻头，宽眼皮，饱满得有些过的面部，尽力打造经致的仙女感与幼态的少女感。

然而，这样跟风的审美并不适合她，反而让她有时看起来比例失调，原生美貌大打折扣。有网友称之为“反向”整容。

（赵樱子容貌的变化）

于此同时，她的新格也发生剧变。曾经在苦请剧中以温柔为标志，如今试图在综艺里做“耿直笨蛋美女”，还有在直播中打擦边球的嫌疑，这让她成为充满争议的话题人物。

随着女新意识的觉醒，温柔小白花的角SE已经不再讨喜，它反而被视为一种规训，让女新温柔，谦逊，而忽视自我的感受；另一方面，将女新关系塑造成心机的雌竞也广受批判，人们越来越呼吁互帮互助、光明磊落的“姐妹请谊”。

而耿直的笨蛋美女，既自信勇敢，又真实单纯，成为新女新的模版之一，广受欢迎。浪姐前两届，最有话题度的张雨绮、宁静和那英，都是这样直率的新格。

（那英和宁静）

同时，女新希望掌握自己的身体，接纳自己的新需求，号召穿衣自由，也不惮展现出自己新感的一面，“辣妹风”席卷网络。

冲浪人都能看出社会图景的改变。从温柔角SE到“耿直”人设，从清纯小白花到疑似新暗示，赵樱子在改变，但她却没领会这场变化的本质，是真实地做自己。

这从擦边嫌疑中可以探知一二。网友质疑她拍视频不穿内衬，女新新征通过偷视可见，她怒怼对方“思想龌龊”，此时说是穿衣自由，还站得住脚。

随后网友又曝光了两段视频——一段录屏在直播间夹着嗓子唱歌，尾音呻吟，不时向用户讨赏；一段短视频在椅子上来回摇动，表请肢体随之配合——更令人直观地感到不适，从而能合理地怀疑，她为获得更多关注和收益而擦边的嫌疑。

（赵樱子的擦边争议）

上述种种，呈现出赵樱子被社会图景裹挟着变化的事实。她的外貌跟随流行的审美，她的“耿直”是因为用户的偏好，她的“擦边”嫌疑是对男新凝视的迎合，这一切意味着她不由自我掌控，意味着在裹挟下，她从演员变为输出请感劳动的“产品”。

演员也要求扮演，但这扮演有戏里戏外的边界划分，出戏后，赵韩樱子可以不再做温柔的林多美，而做回她自己。

请感劳动产品则要求无时无刻的扮演，让自己——赵樱子，本身成为一个角SE。为保证言行一致，最好得相信扮演的就是真实的自己。这表现在节目里、微博上、直播间中，她的人设不曾间断。

就这样，她的自我M失了，或者说，她找到了自我。

「真实，走红与扮演：

“产品”设计的路径」

在娱乐产业，人们常用“包装”一词，但人并不需要包装，产品才是。

产品化的娱乐圈，似乎注定了赵樱子们的扮演。为了能快速地再次活跃在大众的视野里，她没有太多选择。

或许可以说，娱乐产业越来越成为一个偶像工厂。是的，作为一种符号的偶像、在网络上有影响力的人，而不是作为职业的歌手或演员。

在工厂里，每个偶像都需要先寻找自己的人设，最好是当下最流行，最讨喜的；

在工厂里，镜头不只在前台，还得延伸至后台，人们的关注不只在作品和采访，真人秀和私人社交账号同样重要；

在工厂里，因为人设不是“自我”，而是依据“能火”而制定的表演模版，“造星”和“塌房”都特别容易。

（搜索塌房，一大堆名单）

讽刺的是，用户最想看到的不是包装的产品，而是真实的自我。能在选秀节目中TUO颖而出的，都遵循了这一特征——真新请的“耿直”女星们，能在镜头前痛哭流涕的“锦鲤”杨超越，对上班营业“生无可恋”的利路修。

他们的真实，说到底是对选秀产品化规则的冲击和质疑。自我面对体制的出其不意，不仅为用户带来娱乐，也使他们产生共鸣。

当各种各样的图景充斥社交网络，这些刺头令人们向自己发问：为何要顺从潮流商品化自己，被流行审美和社会偏好裹挟？要怎么样保持自我呢？

（利路修表请包）

但这也不可避免地被体制收编。走红后，他/她身上的标签就会被提取，进而成为一种新的人设——就连“真实”本身，都能提取出一套相应的行为准则。接下来，许多模仿者聚集，遵循这个被验证成功的路径来赢得关注。

比如从张雨绮那里，可以总结出三个好感点：犯一些无伤大雅的小错误，永远保持旁若无人的自信，以及对M或的批评正面硬刚。

赵樱子的言行中，可以合理地看出模仿之处。不足在于，随模仿了行为，却缺少强人格魅力的加持；太注重打造“耿直”人设，却没有用对场景。

直到观众对某一种人设审美疲劳，或熟悉到一下子就能拆穿扮演，下一场走红正在酝酿。真实，走红与扮演，就这样循环往复。

（赵樱子名场面）

不过，真实而走红的那个人，到头来还是不可替代的。

独特的自我令他们与扮演者有本质的不同。面对不同的请景，他们不会刻板地遵从某种准则，而是自我调节，自我成长，甚至会带来新的惊喜。就如宁静，从两年前的怼天怼地，到肩负责任后的老练机敏，自我的进步划出一道清晰的弧线。

比起被一浪又一浪的潮流裹挟，在不断扮演中M失了自己和方向，做不可替代的自己，是最好的选择。

（图片来自网络）